ACADEMIA Chario SERENDIPITY

Academia Serenitatis, quamquam decem annos nata est, in oblatione Charionis non solum manet, sed etiam in suo culmine est. Hoc consilium oratoris genus unum est, licet in praecedentia referat Chario, Academiae Millennii Maximi oratorum. Secundum fabricam, Serenitas culmen est experientiae et suppositionum ab ipso initio societatis existentiae collectae, i.e. quo MCMLXXV. Maxima acusticus valor in speciali configuratione absconditur qui non nisi cum numero oratorum identificare potest. et varia eorum genera, sed modo se occurrunt extra exemplar typicum "multipath".

Corpus baculum magnum ligneum spectat, sed ex parte tantum est.

Ita parietes laterales et summos partim ex tabulatis, cum antica, postica et interna subsidia fibra fiunt. Plures ex eis sunt, praesertim in sectione subwoofer, ubi multum energiae ad debilitandum relicta est, cum in reliquis partitiones agunt, cubicula acoustica independentia in diversis subrangibus operantes. Tota quidem structura in duas partes dividitur, altitudine plus minusve aequalis. In fundo est sectio subwoofer, et in summo sunt alii quattuor rectores. Chario non aestimat partes ligni naturalis in assequendo sonum naturalem, eo magis adhaeret notioni dandi loquentium partes "instrumentorum"; haec aliter se habere agmen debet, non ludere. Lignum autem habet parametros mechanicos bonos, ac potissimum ... hoc modo tractata, pulchra videtur.

Quinque venellam proposita specifica

Conventio quinque partium rara est. Etiamsi nuances addimus et, attentis aliquibus suppositionibus, consentiunt hanc esse rationem quattuor et dimidium (quod analysin magis etiam inpediet...), tractamus de consilio quod longe est. ultra machinas ab aliis fabricantibus adhibitas. Multibandorum circuitus creatio coacta est ob impotentiam singularum strepentium - vel etiam paria diversorum generum rectorum (per biformes circuitus) - machinam clamosam creare, quae simul latitudinem latitudinem, altam potentiam et humilem distortionem praebebit. Sed divisio in tres iugis - sub condicione bass, medius et triplus appellatus - satis est ad parametros fundamentales fere quoslibet (oratorum usui domestico destinatos) consequi. Dilatatio praeterea potest esse ex intentione consequendi aliquas proprietates et proprietates specificas sonicae. Hoc ipsum quomodo operatur.

Latissima Serenitatis oratoris ratio adhibetur non solum ad optimize processus singularum sub- sulum acusticorum per transductores speciales, sed etiam, paradoxice, uti effectus "latus" ex usu systematum multi- bandorum, quae sunt. alii artifices nocivi censentur et ad maximum gradum elevat. Serendipitas constructor in prorsus opposito tendit ad conditorem ut Cabas, qui, ope systematum concentricis, effectum consequi conatur globi pulsantis, cohaerens fons omnium frequentiarum, similem proprietatem diffundens. angulus latissimus in unoquoque plano (qui est finis dispositionis concentricis omnium convertentium). Dispositio transductorum ab invicem ducit ad mutationem notarum extra axem principalem (praesertim in plano verticali in quo haec obsessio occurrit). Etiamsi hae attenuationes apparent in notis et securibus ultra audientiam positis, fluctus in his directionibus perambulantes relucent ad parietes cubiculi, etiam ad audientem pervenient et perceptionem tonalis totius imaginis gravabunt. . Itaque, secundum plerique artifices, interest stabilis relative servare, secundum frequentiam, quae dicta vis responsionis.

Ex altera parte, hae potentiae attenuationes considerari possunt ut opportunitas ad redigendum amplitudinem fluctuum reflexorum, id est, reflexiones reducendas earumque collationem ad creationem imaginis in loco audientis. Respicientes ad Serenitatem, nullas manifestas "anomalias" videmus in systemate loquentis. Vexilla prope ad medium angulum sita est, altera iuxta medium secundum medium (percolata paulo inferius), quae vicissim baso directe adjacet. Attamen, per undas satis breves medium frequentiam, quae frequentiae transversales hic erunt, etiam tales distantias inter transducores significabunt ut in angulis plurium graduum, et etiam magis - plures deceni, profunditates attenuationes apparent in characteribus. Latitudo earum ab arduo clivo dependet notarum singularum partium, quae arte cohaerent quomodo oratores cooperantur.

Huc accedit aliud aenigma, nempe usus mollis eliquandi. Proximum est ut frequentiam transversalem prope inter se - inter bass et medium vestium medium fere 400 Hz constituat, et inter medium (percolatum magis) et tweeter - infra 2 kHz. Praeterea cooperatio est inter duos rectores mediterranei (aliter percolantur, sed indoles eorum inter se longe lateque interjacet, et medius colatus inferior etiam cum tweeto intercedit) ac denique multum habemus. imbricatis et imbricatis notis. Difficilis admodum est conditiones constructoris expectatas (non necessario lineares) determinare solum secundum axem principalem in tali situ, et impossibile est stabilitatem in magnis angulis assequi. Attamen excogitator Chario talem effectum consequi voluit - vocat eum "decorulationis": attenuationem radiorum ab axe maximo, in plano verticali, ut reflexiones e pavimento et laquearia redigeres.

Woofer configurationis

Alia solutio speciali adhuc ad reflexionem temperantiae applicata est conformatio vocum in ambitu subwoofer. Sectio, quam fabricatorem appellat sub, in ipso structurae fundo sita est. Punctum hic non in aliis eius notis (de quo postea dicetur), sed in eo quod fons radialis solum supra pavimentum sita est (modo videre possumus "fenestrae cella fundi, fronti et latera opaca"). Iamvero, taeda a pavimento usque ad maximum consortium relinquitur, curva simili nota quae dicta est. curvae isophonicae, sed hoc non sequitur ex simplici conclusione "corrigere" proprietates audiendi hoc modo (quod nullis auxiliis auditus ad audiendum sonos naturales et musicam vivendo corrigimus). Necessitas huius correctionis Chario trahit ex variis condicionibus, in quibus musicam audimus - vivo et domi, a par oratoribus. Cum audientes vivimus, undae directae et reflexae ad nos perveniunt, quae spectaculum naturale simul faciunt. Sunt etiam reflexiones in aula audiendi, sed noxiae (et ideo eas utentes modos supra descriptos redigit Chario), quia. omnino diversos effectus gignere, condiciones acousticas tabulae omnino non gignere, sed ex condicionibus acousticis cubiculi auditorii provenire. Aspectus spatii originalis recordationis encodantur in sono recurrente per strepentes in unda directa (ex. gr. repercussio). Infeliciter, solum ex parte clamorum veniunt, ac etiam periodi vices quae nostrum spatium dilatare et profundiorem reddere possunt, condicionem omnino non emendabunt. Secundum Investigationes Charionis, sensus noster nimis in frequentiis incidit, quae ideo aliquatenus attenuari oportet ut totius soni eventus, tam in tonals quam in regionibus tonalis et spatii, maxime possit attingi.

Cum unus trahit, alter urget

Consilium Serenitatis subwoofer section is a chapter in itself. Hic coram sumus cum systemate pulsus-traho, hodie raro (in sensu aliquantum latiore, etiam composito vel isobarico vocatur). Hoc par woofers connexum est mechanice "diaphragma diaphragmate" et electrically ita ut eorum diaphragmata in eandem partem (secundum corpus, non ad singulas canistras moveant). Hi igitur dynamici non comprimunt aerem inter se clausum (unde nomen isobaricum), sed movent. Quod ut faciant, si eandem prorsus habeant structuram ac vices in eadem parte vulnerant, in oppositis (invicem) vertibilitates (secundum fines notando) connexae sunt ut tandem in eodem periodo operentur. evolvitur alter e) in magnete, alter e gyro exit). Hinc nomen dis-traho - cum alter "trahit", alter "pellit", sed tamen in eodem opere operantur. Alia variatio in hac dispositione est magnetis ad magnetis dispositionis, et alia quae operatur cum effectu per se idem sonicus est dispositio ubi oratores ponuntur unum post alterum in eadem directione (magnes externus magneti adjacens). foraminis interioris). Tunc oratores in eadem verticitate coniungi debent — talem systema, etsi adhuc "isobaricum", non amplius dici debet dis-traho, sed, fortasse, compositum.

De minoribus inter has optiones in fine differentias scribam, sed quaenam maxima utilitas huius systematis? Primo aspectu, haec occasus videtur adjicere impressionem ab utroque oratore genitam. Sed minime - immo talis ratio bis vim habet (per duos gyros sumitur, non unum), sed dimidium est efficax (in secunda "portio" potentiae suppeditatae ad secundum clamorem pressionis non auget) . Cur ergo talis industria inhabilis solutione indigemus? Usus duorum coegi in pulsus-traho (composito, isobarico) systematis genus unius agitatoris cum diversis parametris creat. Posito quod ex duobus transducers identicis constat, Vas dimidiatur et fs non augebitur, quia molem bis tantum pulsum habemus; Aut qts non auget, quia duplicem "coegi" habemus. Summa summarum, usus pulsu viverra permittit tibi duplicare volumen arcae (multa systemata - inclusa clausa, reflexa, bandpass, sed non lineae transmissionis vel arcae cornus) obtinere quamdam notam, comparatam cum utendo. single loudspeaker (o the same parameters as with two-iction loudspeakers).

Ob hoc, cum non ita magno volumine (admoneo te moduli superioris aliis sectionibus inservire), frequentiam infimam intervalli (-6 dB ad 20 Hz) consecutam esse.